1952年2月21日出生在陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮的賈平凹，是當代中國最具叛逆性、最富創造精神和廣泛影響的作家。他的散文與小說作品都多專注于鄉村題材的深耕，充滿了對社會、人生的獨特感悟。他常說：“寫鄉村題材是宿命的呼喚，我是鄉村的幽靈在城市里哀嚎。”
賈平凹
鄉村情節“賈家老四的兒子回來了！”
賈平凹說自己19歲前，沒有走出過棣花街方圓三十里。離開家鄉后，他記憶最深的還是自己的家——那個樸實的小鄉村。
多少年來，賈平凹逢年過節都一定會回到故鄉。他常說：“我每每一進村鎮的街道，村鎮人并不看重我是個作家，只說賈家老四的兒子回來了！我得趕緊上前遞紙煙。”
賈平凹與老鄉交談
賈平凹在城里的小屋在相當長的年月里都是家鄉村里街坊、老鄉親在省城的辦事處，他更是備了一大摞粗瓷海碗，好幾副鋼絲床。村里一來人肯定要來賈平凹家里吃撈面，腥油拌的辣子，大疙瘩蒜，喝酒就劃拳，有時甚至惹得同樓道的其它城里人家怒目而視。
但賈平凹不在意這些，他總是很驕傲的和家鄉人說“棣花街上發生了任何事，比如誰得了孫子，是順生還是橫生，誰又死了，埋完人后的飯是上了一道肉還是兩道肉，誰家的媳婦不會過日子，誰家兄弟分家為一個笸籃致成了仇人，我全知道！”
他的鄉村故事的“愛和美”
上世紀80年代，當文學界普遍還在“救救孩子”的呼喊中撫摸傷痛、控訴罪惡時，賈平凹卻以一個山地青年天真的眼睛發現、描寫著鄉村故事的“愛和美”。他的《滿月兒》、《果林里》宛如林中月下吹奏著一支清新動人的柳笛，引起評論界的注意。1978年，年僅26歲的賈平凹憑借短篇小說《滿月兒》獲全國獎項。
賈平凹在西安家中
當時的他從鄉村走向城市，有對城市的向往，又有對鄉村的留戀。這種情緒很微妙，體現在他寫的故鄉山水人情，傳奇鬼怪中，情節明朗，棱角分明，他的斗志一目了然。
然而，九十年代《廢都》被禁的風波幾乎砸垮了賈平凹，當時的他一度低落。賈平凹回憶當時曾說：“一夜之間我成了流氓作家、反動作家、頹廢作家,帽子戴得特別大。”
在這之后，賈平凹原來唯美、抒情的文風，漸漸發生改變。如果說《秦腔》寫的是農村文明的逐漸凋落，那《高興》就是在寫失去土地的這批人在城市里，造就的另一種新生的文明。
賈平凹非常熱愛書法國畫
“我是鄉村的幽靈在城市里哀嚎”
20世紀，面對中國農村的現狀，賈平凹推出了《帶燈》、《老生》等作品，這時的賈平凹冷靜了許多。他開始面對問題，深刻思考。用輕松的筆調，寫深沉的情感。對于農村，他不再用世外桃源的情懷去書寫。對城市，他也不再暗含一絲排斥。
2015年8月賈平凹獲得首屆絲綢之路木壘菜籽溝鄉村文學藝術獎，評委會在給賈平凹的授獎詞中寫到：“中國現代以來，鄉土敘事構成了壯闊蒼茫的文學高原，賈平凹以其執著的、不斷演進的寫作，建造了連綿險峻的山脈。多少年后，人們會在賈平凹的小說中回到已經失去的故鄉。人們將會發現，這個作家所銘記的一切，比任何史書都更真切地見證著經歷現代性蛻變的古老文明。”
賈平凹于書房
對于鄉村題材創作的初心，賈平凹只是淡淡地說：“我習慣了寫它，我只能寫它，寫它成了我一種宿命的呼喚。我的感情在鄉村，我是鄉村的幽靈在城市里哀嚎。”
中國鄉村發現網轉自：央廣新聞
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