傳統手藝人再次進入人們的視野，歸功于《長江日報》近期的一篇關于武漢黃陂木匠黃道正的報道：黃道正曾經是方圓幾十里手藝最好的木匠師傅，幾代人的積累讓他能夠做出非常復雜、精細的木制品。然而這些年來，他的手藝卻面臨無人傳承的尷尬局面。即便如此黃道正依然執著又小心地保留著自己的那份驕傲。家里一代代傳下來的幾十首做木匠活兒的口訣、打油詩，66歲的他依然背得麻溜。
其實在很多人的記憶中，都存留著一些有關鄉村手藝人的記憶。隨時都可以調出來縈繞耳畔的吆喝聲：“磨剪子嘞，戧菜刀……”在我出生的那個中部小城，這曾經就是家旁邊最繁華的那條街巷里最有特色的聲音。每當聽到那句渾厚嘹亮又拖得長長的“磨剪子嘞，戧菜刀……”年紀還小的我總會從窗戶探出腦袋，往樓下看那人的模樣。那是一個騎著二八大自行車的老爺爺，戴著一頂解放帽，穿一身藏藍色衣服，像魚兒一樣順滑地穿梭在那條擁擠的街道上。車座上掛著的那些簡易行頭，隨著車輪叮當作響。如果有人需要磨刀，聽到這清晰的吆喝聲，也會如我一樣從窗口探頭將他叫住，老大爺就會不急不慢地在院門口支起攤子，將工具一一擺出：水壺、戧刀、錘子和磨刀石。街坊鄰居看到他在，也會取出家里用鈍了的刀具讓他打磨一下。
在家鄉城市那匆匆忙忙的歲月里，鄉村手藝人或是為了生計，或是慣性的喜歡，或是為了祖輩傳承，幾十年如一日地堅守著那份“匠心”。木匠、磨刀匠、鐘表匠、修鞋匠……他們精工細作，用心打磨，成就了一個個精品，滋潤了人們的生活。然而時代變遷，城市迅猛發展，高樓大廈取代了狹窄小巷，鄉村手藝人也變得青黃不接，漸漸消失在了街巷中……
傳統手藝是農耕文明的產物，但隨著現代化工業文明的到來，自給自足的農耕文明受到沖擊，傳統手工藝的生存土壤與環境也逐漸瓦解消失。而工業社會的手工藝品不再依靠手工作坊，既然“規模化”和“批量化”的生產可以降低成本、提高利潤，“精工細作”的傳統手工藝在某種程度上也只能退居后舍。現如今，傳統的老手藝人多是在鄉村，收入較低。而對于鄉村的大量年輕人來說，既然外出打工可以掙到更多的錢，便不會有人想要學習這些精工細活的手藝。加之生活節奏的加快，人們更加追求高效率，匆忙中也無心去學習那些費時費力的傳統手工藝。如今一些鄉村傳統手工藝品的功能也已轉變為觀賞、收藏，實用性的大大降低又進一步萎縮了鄉村手工藝品的市場。
據2015年《中國傳統手工現狀調查》，我國86%的傳統手工從業者分布在農村、近7成年收入在2萬元以下、近6成尚未找到繼承人、近7成受訪者對傳統手工的學習意愿不高。隨著經濟的全球化和社會的現代化，我國傳統鄉村手工藝生存環境漸趨惡化，保護現狀普遍堪憂。
鄉村老手藝是鄉村文化的重要記錄者，是鄉土記憶的關鍵承載者，是鄉村生活的溫情見證者。在時代的浪潮中，它們不可避免會走向衰落，但是這其中，仍然不乏許多值得保留，也應該保留的內容。慶幸的是，近年來許多地方也加強了對鄉村老手藝的保護挖掘等相關工作。
然而，要想將這些文化遺產傳承下去，不能只靠搖旗吶喊，也不能只靠政府的信心和決心。鄉村手藝人也要適應時代需求，不斷推陳出新，從傳統文化和社會現實中汲取靈感，創新出貼近生活、更加實用的手工藝品。除此以外鄉村老手藝還要和市場相連，用市場的力量培養工匠精神得以生存的土壤。手藝有了市場，技藝就會變得更加體面，也就會有更多的年輕人愿意學習。也只有這樣，鄉村老手藝才有傳承下去的動力和載體。
中國鄉村發現網轉自：中國農業新聞網 2016-10-26
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