國家統(tǒng)計局數(shù)據(jù)顯示，截至2015年末，我國鄉(xiāng)村常住人口為6億，約占總?cè)丝诘?4%。而2015年我國當代農(nóng)村題材電視劇僅有15部490集，部數(shù)和集數(shù)分別占該年度電視劇生產(chǎn)發(fā)行總量的3.81%和2.96%。對比感強烈的兩組數(shù)字，揭示出在“奇劇”迭出、綜藝“井噴”的熒屏上，農(nóng)村題材電視劇處于絕對弱勢地位的現(xiàn)實。如何用影像記錄轉(zhuǎn)型期中國農(nóng)民的心路歷程，表現(xiàn)城鎮(zhèn)化進程中中國農(nóng)村的變革與風(fēng)貌，是電視劇工作者面臨的時代任務(wù)。（6月12日 《理論前沿》）
對于農(nóng)村劇的缺乏，已經(jīng)不是一天兩天的問題，而是長期問題。盡管我們面臨著電視劇井噴的年代，各種題材的電視劇層出不窮，但是真正的農(nóng)村劇卻少之又少。可以稱贊的《平凡的世界》《老農(nóng)民》《馬向陽下鄉(xiāng)記》也幾乎陷入鳳毛麟角的境地中。而農(nóng)村劇是鄉(xiāng)村變遷歷程的最好呈現(xiàn)。試想，如果沒有這個歷程，沒有這樣的農(nóng)村劇，不僅影響到整個電視劇市場的發(fā)展，更是能夠隱沒了美麗鄉(xiāng)村的變遷過程。有鑒于此，我們必須能夠正視農(nóng)村劇的現(xiàn)實地位，從實際情況上，找尋農(nóng)村劇長效發(fā)展的“七寸”，讓其能夠順利成章的反應(yīng)鄉(xiāng)村變遷的心路歷程。
大力發(fā)展農(nóng)村劇的積極效應(yīng)，需要人才的鼎力支持。如我們看到的那些成功的農(nóng)村劇，編劇就是一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，比如《鄉(xiāng)村愛情》系列作品，背后有著趙本山團隊的支撐，確保了其中幽默真誠的因素；比如《平凡的世界》，如果沒有路遙的創(chuàng)作，也不能夠獲得最佳的效果。由此可見，對于農(nóng)村劇的發(fā)展來說，首先需要賦予人才重要的地位，讓人們都能夠懂得農(nóng)村劇的現(xiàn)實價值所在，這或許才是我們進行努力的關(guān)鍵所在。從這個意義上看，如何培育更多鄉(xiāng)土題材的農(nóng)村劇，如何才能夠讓農(nóng)村劇呈現(xiàn)一種百花齊放的局面，必須通過各種培訓(xùn)和專業(yè)教育，讓喜歡拍攝農(nóng)村劇的人有“用武之地”。
鄉(xiāng)村的變遷呈現(xiàn)多姿多彩的態(tài)勢，而將這樣的真實納入到影視劇中，乃是需要政策鼓勵促進的。所以，讓農(nóng)村劇傳遞鄉(xiāng)村心路歷程，我們就需要不斷完善保護內(nèi)容的措施，讓更多的鄉(xiāng)村劇能夠走入人心中，呈現(xiàn)一種多元的態(tài)勢。更為重要的是，在政策鼓勵上，需要更多的人能夠?qū)⑧l(xiāng)村題材的電視劇當成是一種任務(wù)來做。只有如此，我們才能夠期待著更多農(nóng)村劇的出現(xiàn)。人才的儲備、政策的支撐，這些都將為農(nóng)村劇的呈現(xiàn)奠定堅實的基礎(chǔ)。
德國哲學(xué)家卡西爾認為，人之為人的特性就在于他的本性的豐富性、微妙性、多樣性和多面性。當代中國農(nóng)民處在從傳統(tǒng)農(nóng)耕文明向現(xiàn)代城市文明過渡的復(fù)雜環(huán)境中，正經(jīng)歷比以往任何時期都更為深刻的心靈嬗變。從這個意義上看，農(nóng)村劇要尋求突破，就應(yīng)主動探尋變革時代農(nóng)民的復(fù)雜性，努力塑造出具有心靈多樣性的新農(nóng)民形象。不斷走群眾路線，才能夠契合其中的內(nèi)容真諦，讓更多農(nóng)村劇涌現(xiàn)出現(xiàn)。
中國鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)網(wǎng)轉(zhuǎn)自：中國文明網(wǎng)
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