一個上海姑娘把她的江西籍男朋友甩了，就在男方農(nóng)村老家端上年夜飯的那天，這個“愛情悲劇”轟轟烈烈了整個春節(jié)長假。和林林總總的返鄉(xiāng)筆記不同，每個人都能在“一頓飯分手”的評論中找到參與感，不同婚姻觀的背后，是不同人的城鄉(xiāng)觀。
姑娘要不要和農(nóng)村男友分手，要不要和家境貧困的農(nóng)村男友分手，這是她的個人選擇，旁人無從指摘。但姑娘把一張光線極差的照片發(fā)在網(wǎng)上，將一桌普通農(nóng)家精心準(zhǔn)備的年夜飯未經(jīng)修飾的暴露在全國人民的面前，斑駁的木板桌上隱約的油污，不銹鋼和搪瓷的餐具顯出歲月的痕跡，米粉肉和燉魚的顏色顯得重鹽重醬油，長短不一的筷子讓人懷疑這里的衛(wèi)生條件。這張照片以生動可感的形式替姑娘講述了分手的理由，同時也和過年氣氛中的“返鄉(xiāng)體”一唱一和，看看吧，這就是中國的農(nóng)村，“返鄉(xiāng)體”還有絲緬懷故土的悲情這張照片則是徹底的表達了城市對農(nóng)村的優(yōu)越感。
鄉(xiāng)村調(diào)查從來不是新鮮事物，而普通人的“返鄉(xiāng)筆記”用樸素的語言、他者的視角和故土難離的情感，吸引了很多從農(nóng)村走出來的人。大量“返鄉(xiāng)筆記”涌現(xiàn)，可能就是一個讓一直生活在城市里的人正視農(nóng)村的機會。
從城市回到自己農(nóng)村老家的人，大多以自己的城市生活經(jīng)驗帶入觀察鄉(xiāng)村生活的視角。這自然是在比較中顯現(xiàn)出城鄉(xiāng)的分野，一方面童年時期習(xí)以為常的自然山水有了田園牧歌般的情調(diào)，另一方面，是農(nóng)村在整個城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化進程中落后。所以我們會看到，多數(shù)返鄉(xiāng)筆記中中國農(nóng)村都是這樣：殘破的房屋、荒蕪的土地、禮俗秩序的崩塌、人的精神面貌的萎靡，如果村前屋后的自然環(huán)境再遭到破壞，那么“農(nóng)村的家”就更加不堪了，經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)輿論帶有偏見性的放大，返鄉(xiāng)筆記中的真情實感，就變成了矯揉造作，對農(nóng)村的書寫，永遠只停留在城市人的想象中。在這種想象中，逼仄的城市生活還能找到相對而言的優(yōu)越感。
你們眼中的農(nóng)村，其實是城市居民想象圖景的投射，而真實的農(nóng)村究竟是什么樣子？內(nèi)陸與沿海，東中西發(fā)展的不平衡同樣也體現(xiàn)在農(nóng)村之間的差距，有別墅林立的農(nóng)村、也有頹垣斷壁的農(nóng)村，有四通八達的鄉(xiāng)村水泥路，也有泥濘不堪的農(nóng)村土路，有精神文化豐富的農(nóng)村，也有人煙凋零的農(nóng)村，你要問哪個才是真實的中國農(nóng)村，他們都是真實中國的一部分。就在春節(jié)前夕，就是上海姑娘逃離的江西，習(xí)近平總書記來到這里慰問老區(qū)人民，江西的新農(nóng)村讓人眼前一亮，一部分長期居住在深山中的老區(qū)農(nóng)民被永久性遷出了惡劣的生存環(huán)境，第一次住上了窗明幾凈的樓房。
逃離農(nóng)村與“鄉(xiāng)愁筆記”的一唱一和，也恰恰證明了“返鄉(xiāng)體”的烏托邦性的虛假。情懷不能當(dāng)飯吃，鄉(xiāng)愁也不能改變現(xiàn)實。事實上，城市人對農(nóng)村的不適應(yīng)，與農(nóng)村人進入城市的不適應(yīng)都是我們這個發(fā)展中國家在改革轉(zhuǎn)型中所要面臨的問題，如果說改革的目的，是讓每個人都能享受到時代進步的獲得感，那么真正對農(nóng)村的關(guān)切，并不是來自“返鄉(xiāng)筆記”，更不會來自對農(nóng)村的逃離，實實在在的鄉(xiāng)愁，需要對農(nóng)村社會的了解，對農(nóng)民的了解，需要社會調(diào)查、需要志愿服務(wù)、需要對鄉(xiāng)村教育的投入，需要外力的注入給予農(nóng)村的改變和進步。
一頓飯并不代表農(nóng)村的真相，鄉(xiāng)愁，這個聽起來很有文學(xué)味道的詞，網(wǎng)絡(luò)跟風(fēng)的想象為它帶來的只是沉重的翅膀，永遠不能擁有望山見水的視野，冷靜而平凡的實干，才是未來中國鄉(xiāng)村活力的真正源泉。
中國鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)網(wǎng)轉(zhuǎn)自：農(nóng)民日報2016年02月18日
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