據(jù)《北京青年報》9月10日消息，來自文化部的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示：1959年中國尚有368個劇種，目前只剩下286個，相當(dāng)于平均每兩年就有3個劇種消失；全國有74個劇種只剩下一個職業(yè)劇團或戲班，處于幾近消失的邊緣。
近年來，“藝考熱”方興未艾，電影、音樂類院校報的人數(shù)居多不下，百里挑一，千人競一的慘烈境況司空見慣，然而同屬藝考的戲曲類院校卻十分冷靜，可以說是呈現(xiàn)的“冰火兩重天”之勢。就連作為國粹的京劇如今也面臨著一個不爭的事實：京劇的觀眾，就整個中國而論，別說是年輕人，就是中老年人恐怕也“多乎哉？不多也”。是有志于投身京劇表演藝術(shù)的人逐漸減少，京劇各行當(dāng)?shù)陌l(fā)展都在遭遇不同程度的人才危機。“老大哥”京劇尚且如此，那么，作為遍布在全國各地的“小兄弟”——民間小戲劇的情況又如何呢？據(jù)記者調(diào)查顯示：小戲種身陷“邊緣化困境”，許多戲曲只是作為“參賽戲”或“評獎戲”而召集演員臨時排練，常常在活動一結(jié)束，就“曲終人散”，它們正遭遇人才流失，青黃不接，創(chuàng)新受阻，沒有市場，難以為繼的境地……像在筆者的鄉(xiāng)下老家，如今：儺戲不唱了，漁鼓不敲了，洋戲不演了，皮影不見了，就連備受家鄉(xiāng)人民歡迎的大戲“祁劇”竟也是劇團解散，人才流失……
為了拯救正處于瀕危狀態(tài)，隨時都可能消亡的民間戲曲，國務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護傳承。這是一個非常明知的舉措，如果再不行動那就悔之晚矣。從全國看來，形勢特別嚴峻：“每一分鐘都有一種民間藝術(shù)在流失。”六十年來，中國各地的一切地方特色的東西都在消失，各種方言的戲劇都在逐漸消失，最為代表性的是被譽為“東方的荷馬史詩”的藏族史詩《格薩爾王》隨著老藝人的辭世，已淪落到人亡歌息的田地；滿族坤寧宮祭神音樂中三弦和琵琶的伴奏樂譜也隨著清王朝的滅亡而消失……
中國作為一個擁有五千年文明古國，有著十分豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。戲劇作為活態(tài)的文化遺產(chǎn)，鄉(xiāng)愁的文化載體，不僅構(gòu)成了中華民族深厚的文化底蘊，也承載著中華民族文化淵源的基因。民間戲曲被譽為歷史文化的“活化石”，而每一種地方文化，都具有唯一性和不可復(fù)制性，“一旦消失了，就再也找不回來了！”想當(dāng)初，如果不是音樂家們的及時搶救，《二泉映月》這個世界名曲早已隨阿炳消逝了。因此，搶救和保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)迫在眉睫，刻不容緩。
拿什么拯救你——祖國的民間戲曲文化？
筆者認為出臺《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》當(dāng)然重要，有法律作后盾，人們的搶救行動就會更加名正言順。然而，僅靠一部“政策”和少數(shù)傳承人搶救還遠遠不夠，亟須解決的是盡快提高全民的保護意識——東北民間戲曲“二人傳”從一個地方小戲曲成為全國人民人人皆知的名戲曲，它的成功給我們提供了一個傳承和發(fā)展的范本。我們的各地政府也要學(xué)習(xí)鐵嶺，重視文化宣傳力度，加大資金投入，大力扶植人才，各級學(xué)校也應(yīng)積極配合宣傳、培養(yǎng)人才來傳承發(fā)展，形成一個良好的文化氛圍，讓民間戲曲文化有生存的土壤，這才是最關(guān)鍵的。
（作者系湖南省武岡市灣頭鎮(zhèn)泉塘中學(xué)中學(xué)高級語文教師）
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